fbpx

Смена

Рубрики
Книги Рупор Смена

Книга недели: «Треска. Биография рыбы, которая изменила мир»

«Треска» — захватывающее повествование о судьбоносной рыбе, влияние на человеческие судьбы которой прослеживается от раннесредневековых викингов до современных трансатлантических плавучих баз. Одна рыба, которая, как выясняется в работе, оказывается краеугольным камнем человеческой цивилизации.

С разрешения издательства публикуем отрывок из книги:

9. Исландия преображается

Города постепенно переходят в плоские лавовые поля цвета ржавчины, на которых разбросаны лачуги с проволочными оградками; на веревках сушится треска, тут и там гуляют немногочисленные белые куры. Дальше вдоль берега застывшая лава уставлена чем‑то напоминающим огромные корзины для белья; это очень компактные груды сушеной трески, накрытые брезентом.

Уистен Хью Оден, Луис Макнис.

Письма из Исландии

Всего через десять лет после того, как британцы заверили канадцев и весь остальной мир, что воды вокруг Великобритании «не выказывают признаков истощения» и что с научной точки зрения истощение невозможно, рыбаки заметили, что трески в Северном море стало меньше. А в 1902 году, спустя семь лет после смерти Гексли, британское правительство наконец признало проблему чрезмерного вылова. Высокоэффективные стальные драггеры уже переместились из Северного моря в сторону Исландии. Там местные рыбаки использовали все те же методы лова, что и в давние времена, когда Ганзейский союз вытеснил оттуда британцев. Исландцы хранили верность традициям. Они говорили — и до сих пор говорят — на языке викингов. И у них до сих пор нет фамилий. Например, сына Эрика Рыжего, Лейфура, называли Лейфом Эрикссоном, а если современный исландец по имени Харольд назовет сына Йоуханном, тот будет Йоуханном Харольдссоном. Его сын, в свою очередь, будет Йоуханссоном, а дочь — Йоуханнсдоуттир.

Исландия — это покрытый застывшей лавой остров, берега которого изобилуют превосходными бухтами, хорошо защищенными и глубокими, расположенными в безопасных закоулках длинных фьордов. Но рыбные порты находятся, как правило, не в бухтах, а на выступающих в море мысах, где нет естественных гаваней. До начала XX века среди исландских рыболовных судов преобладали весельные лодки с открытой палубой, и если бы порты находились в глубине защищенных фьордов, до рыбных угодий приходилось бы добираться на несколько часов дольше. Рыбаки выбирали ближайший к месту ловли мыс и перетаскивали лодку по лаве, используя китовые ребра в качестве полозьев. Лодка могла иметь до двенадцати весел, но чаще всего их было от четырех до шести, и на каждом сидело по одному человеку. Как правило, лодка оснащалась еще и маленьким парусом, но весла зачастую оказывались эффективнее, поскольку ветра вокруг фьордов непостоянны. Каждый гребец ловил рыбу на поддёв.

На протяжении многих веков рыболовные суда и снасти в Исландии почти не менялись. Вверху: страница, посвященная рыболовству, из «Свода законов», иллюстрированного манускрипта конца XVI века. Институт исландских исследований Арни Магнуссона, Рейкьявик, Исландия. Внизу: фотография, сделанная около 1910 года в рыбацкой общине Исафьордюр на западном побережье Исландии. (Музей Акранеса, Акранес, Исландия)

И все же Исландия оставалась в первую очередь страной рыболовов. На вопрос, почему там не совершенствовались технологии, Йоун Тор, историк из Исландского института морских исследований, отвечает так: «После 1500 года новые идеи долетали сюда редко». До 1389 года Исландия была живым, развивающимся обществом со своей литературой, практической наукой и новаторскими принципами управления. Но в тот год извержение вулкана Гекла потрясло весь остров, который на долгое время погрузился во тьму. Затем последовали жестокие зимние холода и весенние наводнения. Потом начались эпидемии. В 1397 году Исландия перешла под контроль Дании. Датчанам остров был неинтересен: они установили монополию на торговлю с Исландией, но на деле никакой торговли не вели. В 1532 году, когда британцев вынудили уйти, Исландия лишилась последней связи с внешним миром.

Рыба оставалась главным экспортным товаром Исландии до второй половины XIX века, но объем торговли был невелик. В конце XVIII столетия, когда Новая Англия и Ньюфаундленд экспортировали по 22 тысячи тонн трески, экспорт Исландии составлял менее тысячи тонн. Большинство исландцев были еще и фермерами, но многие из них, особенно на юге и западе острова, больше зарабатывали рыболовством с февраля по апрель, чем фермерством в остальную часть года. В Исландии не растут деревья, за исключением небольшого числа декоративных, которые высадили в Рейкьявике ландшафтные дизайнеры. Здесь не выращивают ни фрукты, ни зерновые. В XV веке англичане меняли зерно на рыбу, но вместо хлеба на острове всегда ели стокфиск. От него отрывали куски и намазывали их сливочным маслом. В XVI–XVIII веках каждому школьнику в Исландии выдавали половину сушеной трески в день. Исландцы так и не полюбили ни свежую, ни солено-сушеную треску. Но в 1855 году, когда Дания согласилась снять запрет на международную торговлю, исландцы научились солить треску перед засушкой, и высокое качество товара позволило им отвоевать место на рынках Испании и Португалии.

Гриндавик расположен на выдающейся в море полоске суши. В начале Х века это место было выбрано для рыбацкого поселения из‑за его близости к местам обитания трески. В 1934 году, когда Тоумас Торвальдссон впервые вышел на промысел, рыбаки по‑прежнему каждое утро тратили по двадцать минут на то, чтобы перетащить свои лодки к морю. Вечером обратный путь занимал час. Жители Гриндавика по вечерам выходили на черный лавовый пляж и ждали возвращения мужчин. И сегодня некоторые женщины помнят, как одна из лодок перевернулась и была проглочена огромной волной.

У исландцев из поколения Тоумаса не было денег на импортные товары. Они питались тем, что давал им остров: всеми съедобными частями трески и овец. Кожу трески жарили, а рыбьи кости выдерживали до тех пор, пока они не становились мягкими и съедобными. Исландцы ели и жареные овечьи головы, причем особым деликатесом считались глаза. Еще одно местное блюдо — хаукартль, мясо гренландской полярной акулы, которую ловили ради ценного жира, добываемого из печени. Мясо, содержащее циановую кислоту (смертельный яд), делали съедобным, закапывая в грунт и оставляя гнить в течение нескольких недель.

Чужеземцы никогда не покидали исландских вод. В 1768 году, на пике своего расцвета, голландский флот, ловивший рыбу у берегов Исландии, насчитывал 160 судов. После того как в 1763 году французы лишились своих североамериканских владений, они начали интенсивный лов рыбы в исландских водах, и это продолжалось вплоть до Первой мировой войны. Иностранные рыболовные суда обеспечивали исландцам редкую и желанную связь с внешним миром. Но когда в 1890‑х годах в исландские воды вернулись британцы, между ними и местными рыбаками начались разногласия, сохранявшиеся на протяжении восьмидесяти лет. 

«Ханнес раудхерра», исландский траулер 1930‑х годов. Исландские траулеры изображались на коллекционных карточках, которые вкладывали в пачки сигарет, продававшихся в Исландии. Сами сигареты, как и траулеры, производились в Англии

Источник разногласий очевиден — к берегам Исландии пришли новые, стальные паровые траулеры. Они оказались настолько эффективными, что всего за десятилетие истощили запасы рыбы в Северном море. Чрезмерный вылов еще не стал серьезной проблемой, но самые богатые треской места к югу от Исландии находились на узком шельфе, который тянется лишь на несколько километров от берега. Именно это небольшое расстояние делало возможным лов на весельных лодках. Но теперь новые британские суда — громадные, мощные, стальные — заполонили южный шельф, повреждая сети и снасти местных рыбаков.


Проект реализуется победителем конкурса по приглашению благотворительной программы «Эффективная филантропия» Благотворительного фонда Владимира Потанина.

Рубрики
Место Смена События

Московский Ансамбль Современной Музыки

Программа:

Павел Карманов (Москва) «Подарок самому себе на день рождения» для кларнета, виолончели и фортепиано

Екатерина Суворкина (Нижний Новгород) «Формулы сна» для пяти исполнителей

Петерис Васкс (Латвия) «Castillo interior» (Внутренний замок) для скрипки и виолончели

Стив Райх (США) «Vermont Counterpoint» для флейты и электроники

Николай Попов (Москва/Башкортостан) «KCI_23/11» для виолончели, электроники и видео

Роман Пархоменко (Казань/Москва) — way | light | trees для кларнета, скрипки, midi-клавиатуры и перформера

В исполнении:

Мария Алиханова, флейта
Олег Танцов, кларнет
Михаил Дубов, фортепиано
Евгений Субботин, скрипка
Ольга Демина, виолончель

При поддержке Министерства культуры Российской Федерации

МАСМ – Московский Ансамбль Современной Музыки, объединивший ведущих солистов-виртуозов, был создан в 1990 композитором Юрием Каспаровым при непосредственном участии лидера отечественного авангарда Эдисона Денисова. МАСМ стал первым российским ансамблем, нацеленным на исполнение и продвижение музыки XX и XXI века.

Основной задачей коллектива является представление актуального творчества российских и зарубежных композиторов, включая молодых авторов – на его счету более 1200 российских и мировых премьер. Коллектив гастролировал в 80 российских городах и 32 странах, выступал на лучших концертных сценах, принимал участие в крупнейших международных фестивалях, таких как “Дягилевский фестиваль” (Пермь), “Другое Пространство” (Москва), “Radio-France Presence” (Франция), “Tokyo Summer Festival” (Япония), “Варшавская Осень” (Польша), “Gaudeamus Music Week” (Нидерланды), “FrankfurtFest”, “Maerzmusic-Berlinerfestspiele” (Германия), “Days for New Music Zurich” (Швейцария), “Klangspuren” (Австрия), “Transart” (Италия), “Beijing Modern Music Festival” (Китай), “PAN-Festival” (Южная Корея) и других. Дискография МАСМ насчитывает более 50 компакт-дисков на ведущих мировых лейблах России, Франции, Великобритании, Нидерландов и Японии.

Одно из главных направлений деятельности коллектива – просветительские проекты, которые проходят в российских регионах в рамках ежегодной программы «Всероссийский абонемент Современная Музыка», включающей концерты, мастер-классы и семинары. Беспрецедентным для России событием является ежегодная двухнедельная Международная академия молодых композиторов в городе Чайковском (Пермский край), основанная Ансамблем в 2011 году.

В 2009 году МАСМ стал лауреатом АКЦИИ по поддержке российских театральных инициатив. В 2013 году – лауреат премии ЗОЛОТАЯ МАСКА в номинации «эксперимент», в 2015 году по версии газеты «Музыкальное обозрение» – лучший ансамбль года, в 2021 году МАСМ – лауреат Московской Арт-Премии.

http://mcme.ru/

Рубрики
Контекст Рупор

Прогуляться по лабиринту прошлого: выставка художника Владимира Потапова

Выставка «Ничего другого» Владимира Потапова приехала к нам из Нижнего Новгорода. Идея экспозиции вынашивалась в голове у художника около трех лет, но по разным причинам была не реализована. Наконец, в ноябре прошлого года «Ничего другого» открылась в Нижнем Новгороде в галерее Futuro, а затем приехала в Казань.

Владимир Потапов предлагает зрителю посредством своей выставки рассмотреть и обозначить для себя возможные первопричины искаженного восприятия людьми времени. Основной лейтмотив экспозиции в том, что настоящее замещается прошлым, которое кажется «прекрасным далёко». Эту тему художник разрабатывал последние 7-8 лет и для этого использовал различные способы высказывания.

На выставке представлено несколько жанров искусств: живопись, видео, инсталляция и один объект.

Вдохновение

Впервые вдохновение к последующему созданию серий работ «Внутри» и «Внутри. Дисторшн» пришло к Владимиру Потапову из бытовой истории. Гуляя с детьми во дворе, он обратил внимание на старые качели, которые десятки раз перекрашивали так, что образовалась корка толщиной в пять миллиметров. Позже дворник рассказал художнику, что покраска происходит один раз в год, поэтому по слоям краски можно производить летоисчисление, как по срезу дерева.

Техника

По аналогии Владимир Потапов решил создать и свои работы, нашел краску – акриловую эмаль и стал наслаивать ее на куски фанеры, примерно 16-17 слоев. После высыхания брал нож или стамеску и таким образом вырезал и создавал изображение. Для художника эта операция по расчищению и удалению краски имеет важное значение. К примеру, он доходит до седьмого слоя, это значит, что предыдущие шесть как бы удаляются, а слой, находящийся на семилетней глубине, возвращается в здесь и сейчас. Похоже на небольшое путешествие во времени, когда настоящего и будущего не существует, а есть только прошлое.

Прошлое

Для Потапова этот процесс расчищения играет важную роль еще и потому, что, по мнению художника, страна движется в обратном направлении и все больше и больше превращается в советский проект. Говорить о современном он начал, используя эту технику вперемешку с историческими сюжетами советского прошлого: это официальные фотографии или фотографии из личного альбома, старая реклама или кадры из фильмов.

Выставка «Ничего другого» – попытка говорить о настоящем через образы прошлого. Здесь посетители могут увидеть отсылку к советскому периоду, но это отнюдь не ностальгия, которую можно использовать как инструмент реконструкции прошлого.

Лабиринт

Пространство галереи превратилось в лабиринт из советских шкафов. Это мебель, которая частично была собрана по объявлениям Нижнего Новгорода и Казани. Смысл такого лабиринта заключается в том, что любая мебель очень долго находится в квартирах, зачастую превращаясь в полноценного члена семьи, она «видит», как люди рождаются, взрослеют, заключают союзы, умирают. А эта мебель будет продолжать стоять, «жить» своей отдельной жизнью. Потом у людей в какой-то момент появляется запрос на то, чтобы обновиться, выбросить старый хлам. Они размещают объявления и часто готовы отдать его бесплатно. А Владимир Потапов, в свою очередь, забирает ненужную мебель и возвращает ее обратно людям уже в художественной форме. Для художника это метафора того, что есть запрос на некое обновление, который никак не реализуется, и есть понимание, что прошлое все-таки не исчезает – прошлое возвращается.


Проект реализуется победителем конкурса по приглашению благотворительной программы «Эффективная филантропия» Благотворительного фонда Владимира Потанина.